萝莉∮精灵

米芾曾说：“草书若不入晋人格，辄徒成下品。”而“晋人格”的代表便是“琅琊王氏”一族的草书。可惜的是，“二王”传世草书多为摹本和刻本，已无真迹存世；王珣的《伯远帖》虽是真品，但字数寥寥，又不适合作为“日课”久学，这可难倒了后世的学书者。



宋代以前的书家学写字，一般是靠家传、师承、自学三种途径，而“家传”无疑是效率最高、成果最明显的。但王羲之对笔法的“保密性”极为重视，他嘱咐儿子“不可示诸友”“千金毋传”。不少专家认为，王氏家法“大白天下”要等到智永写八百本《千字文》之时。



而在近期，台北故宫公布的一部法帖，改变了世人的认知，此作便是王羲之曾外孙、“江左第一”谢灵运的《草书册》。众所周知，谢灵运擅长诗文，李白对他极为崇拜，以致于“诗掩书名”，据史籍记载“灵运诗、书，皆兼独绝，每文竟，手自写之，文帝称为‘二宝’。”



这部《谢灵运草书册》全卷纵约25厘米、横超过了5米，洋洋洒洒100余行、近2000字，它填补了魏晋无巨幅草书传世的遗憾，同时也是“陈郡谢氏”唯一存世的作品，书法价值不言而喻。其内容为谢氏自作诗文，有的从未见于史籍记载，文学价值也难以估量。



这部作品不论是字数之多、保存之完好，还是笔法之丰富、用笔之成熟、文人气息之浓郁，都胜过陆机《平复帖》和王珣的《伯远帖》，被启功称为“六朝草书之翘楚”。谢灵运是东晋六朝草书的“集大成者”。他融合了“琅琊王氏”“陈郡谢氏”两大书法世家的草法精髓，将二王、谢安、谢玄等人的笔法化为己用。



他这部作品以细腻精到、潇洒妍美著称，兼有草隶、章草、行草笔意，其风格影响了后世姜夔、王宠、祝枝山等人。《谢灵运草书册》起笔多露锋直入，落笔后以中锋而行，继承羲之“一搨直下”“绞转连带”的技法。笔画极具质感，圆劲灵活，筋骨内藏，收笔干脆利落。



结字欹侧生姿、险中求稳，既有中宫紧实、纵长修整的纵势处理，也有外拓舒展的横势，因字赋形，较王羲之草书更显自由天成。行气中可见情绪起伏。唐代李嗣真《书后品》评其书：“如芙蓉出水，自然可爱”，点出其去雕饰、存本真的特点。



这部《草书册》笔法上纠“机械临帖”之弊，结字上示范欹侧而非怪诞的平衡法则。将山水的灵动感、文人的自由心融入笔墨，不论是笔法还是境界，都有助于我们增加草书内涵。



而今，我们将此作进行了超高清1:1等大复制，见此作如见原作，并添加释文一一对应，以便于临摹和欣赏。

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